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Muchas películas bélicas muestran un solo bando. «Tora! Tora! Tora!» está construida de otra manera. Las escenas estadounidenses las rodó Richard Fleischer; las japonesas, Toshio Masuda y Kinji Fukasaku. En un principio, Akira Kurosawa iba a dirigir la parte japonesa, pero fue sustituido al poco tiempo. Así, el espectador ve alternativamente cómo se planea el ataque y cómo se pierden las advertencias en el otro lado: un ejemplo de la sorpresa.
Un plan que apuesta por la sorpresa
Situación
El almirante Isoroku Yamamoto quiere dejar fuera de combate de un solo golpe a la flota estadounidense del Pacífico. Minoru Genda elabora el ataque, y Mitsuo Fuchida debe dirigirlo en el aire. La película muestra los preparativos como una planificación sobria en la que todo depende de que el adversario no sospeche nada.
Relación con el principio
Para el bando más débil, la sorpresa es a menudo la única oportunidad de lograr la superioridad. El plan de Yamamoto no cuenta con una larga lucha contra una flota alerta, sino con un momento en que no esté preparada.
Estados Unidos lee los mensajes
Situación
La inteligencia estadounidense ha descifrado el código diplomático japonés. Washington lee mensajes confidenciales. Pero la información pasa por muchas manos, se valora de forma distinta y no llega a tiempo a los mandos en Hawái, el almirante Husband Kimmel y el general Walter Short.
Relación con el principio
La sorpresa no presupone que el adversario no sepa nada. Presupone que no traduce su conocimiento en acción. La película muestra una organización en la que cada uno sabe una parte y nadie el conjunto.
Advertencias que nadie toma en serio
Situación
La mañana del ataque, una estación de radar detecta aviones que se aproximan, pero el oficial de servicio desestima el aviso. El destructor USS Ward informa de que ha hundido un minisubmarino; el aviso se trata como algo sin importancia. Una larga nota japonesa al Gobierno de Estados Unidos llega demasiado tarde. La advertencia de Washington llega a Kimmel y a Short horas después del ataque.
Relación con el principio
Cada advertencia por sí sola habría bastado. Juntas se perdieron, porque cada una podía explicarse por separado. La sorpresa a menudo no nace de la falta de señales, sino de muchos pequeños motivos para no creerlas.
La señal del éxito total
Situación
Cuando los aviones japoneses llegan a Pearl Harbor y no encuentran resistencia, Fuchida transmite por radio la palabra clave «¡Tora! ¡Tora! ¡Tora!», que significa que la sorpresa se ha logrado. La película muestra el ataque en elaboradas escenas aéreas, por las que recibió el Óscar a los mejores efectos visuales.
Relación con el principio
Que hubiera una palabra clave propia para la sorpresa lograda muestra hasta qué punto el plan dependía de ella. El valor de un ataque por sorpresa se mide por cuánto no puede hacer el adversario en el momento decisivo.
Lo que viene después de la sorpresa
Situación
Al final, la película hace decir a Yamamoto, en esencia, que quizá han despertado a un gigante dormido. La frase se le atribuye a menudo, pero no está documentada por escrito. Históricamente, Estados Unidos entró en la guerra tras el ataque y movilizó toda su industria.
Relación con el principio
La sorpresa da una superioridad temporal. Quien golpea con ella a un adversario que a largo plazo es más fuerte gana un día y arriesga la guerra. El principio vale para el momento, no para el conjunto.
Lo que te llevas
Lecciones clave
- La sorpresa no necesita tu silencio, sino la vacilación del otro.
- Si cada uno sabe solo una parte, nadie ve el peligro.
- Toma en serio las advertencias que se pueden explicar una por una.
- Antes de cada sorpresa, pregúntate qué pasará al día siguiente.
- La ventaja del primer golpe no sustituye a una estrategia.
Resumen
«Tora! Tora! Tora!» cuenta Pearl Harbor desde los dos bandos. Japón planea un golpe que solo funciona si la flota estadounidense no está preparada. Estados Unidos tiene indicios, incluso lee los mensajes, pero las advertencias se pierden en una organización en la que nadie ve el conjunto. La sorpresa se logra por completo. La película termina con la pregunta de qué efecto tuvo a largo plazo.
Fuentes
- Roberta Wohlstetter: Pearl Harbor: Warning and Decision. Stanford: Stanford University Press 1962.
- Carl von Clausewitz: Vom Kriege (en alemán). Berlín: Ferdinand Dümmler 1832, libro III, cap. 9.
